Universidad peruana de ciencias aplicadas




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5.0 Inserción de arquitectura contemporánea en centros históricos: El centro de Lima




Inserción crítica: movimiento moderno

El movimiento moderno trajo consigo la facilidad de acceso a nuevos y diversos medios constructivos lo cual ha sido un factor importante en la concepción del espacio urbano.


Algunos de los pensamientos modernos iniciales fueron los siguientes: “Ya no tenemos edificios pequeños, uno al lado del otro con los cuales podemos formar una calle o una plaza donde colocar un monumento importante y así darle identidad; ahora lo que importa es el objeto, el volumen que necesita un exterior a su medida” “No es preciso considerar muy peatonal la ciudad ya que en un futuro serán completamente motorizadas”.


Sin embargo, los años han demostrado que las ciudades no pueden ser motorizadas, pensada para el automóvil, ya que las personas son las que disfrutan de recorridos por calles, plazas, etc.


El Plan de París de 1925 por Le Corbusier, concibe la ciudad como un gran parque donde los edificios son tan altos como los árboles.


Los arquitectos del movimiento moderno no pudieron inventar nuevos espacios urbanos, por una simple razón, éstos no existen.


La intención detrás de las inserciones modernas dentro de centros históricos ha sido la de preservar el espacio histórico urbano pero transformarlo.


Kenneth Frampton afirma: “El reductivismo del movimiento moderno ha desempeñado un papel descollante en la destrucción de la altura urbana”


Errores del movimiento moderno

1. Reductivismo – intentar cambiar el centro histórico por una ciudad moderna.

2. No se han considerado monumentos históricos como parte del desarrollo. Borobio opina, “en lugar de estar vivamente engarzados en el desarrollo, se quedaron enquistados como fósiles en una arquitectura despersonalizada”.

3. Falta de personalidad de la arquitectura.

El estilo internacional – resalta la idea mediocre del movimiento moderno, produce arquitectura de baja calidad propia, degrada el espacio urbano.


Ejemplos inserciones movimiento moderno

1933 Edificio de departamentos de Le Corbusier (París)

Planta fachada libre. Arquitectura moderna toma altura de la calle y volumetría.


El edificio se integra por su diferencia radical.

En el suelo de la buena arquitectura el entorno juega un papel que es importante pero no decisivo.


El contraste decrece a medida que aumenta su frecuencia, al contraste hay que agregar autenticidad al estilo. El contraste no existe como “método de integración” con el entorno histórico (contraste-ruptura).


El retranqueo – inserción por separación, no se muestra totalmente o por lo menos como volumen para darle mayor interés al entorno o espacio urbano.

Brohn “simplemente procura evitar el problema”


Asplund (1885-1940) ampliación del ayuntamiento de Gotemburgo “éxito en la coexistencia entre lo antiguo y lo nuevo”.


Sitte “es absolutamente necesario estudiar las obras del pasado y colocar en el lugar de la olvidada tradición historia los principios teóricos que presidieron obras tan excelentes”.


Frank Lloyd Wright – articula elementos de la arquitectura racionalista y los vuelve expresivos, la ciudad y los edificios comienzan a considerarse espacios articulables.


Italia – tendencia “neo-realista” propone consideración de medios tradicionales y su uso en la arquitectura moderna.


Inglaterra “townscape” – búsqueda de incidentes en espacio urbano.


5.1 CONTEXTUALISMO CONTEMPORÁNEO




Contextualismo no se identifica con el tema de inserción pero se relaciona.


Aldo Rossi considera la ciudad como un lugar donde la arquitectura se agrupa a través del tiempo constituyendo una “memoria colectiva”, le confiere una identidad. Para Rossi la ciudad es un gran edificio, una gran arquitectura de la cual lo nuevo debe ser parte.


La tradición estará patente por la contemplación del lugar que conduce a la búsqueda del diálogo.


Parte de la lógica contemporánea asume que durante los años las nuevas edificaciones aportaron nuevas formas a las ciudades, no podemos obnubilarnos entre arquitectura del pasado y sólo reproducir sus intenciones.


El gran teatro del Mundo

Busca captar espíritu de Venecia a través del método de analogía, la forma y los colores son suficientes para insertar un objeto.


En muchas obras arquitectónicas se ha considerado el carácter inicial del espacio de un centro histórico como parte de un proyecto arquitectónico. El resultado siempre es el mismo, aquí pierde contenido y esencia.


La arquitectura bien trabajada y de valor puede ser igualmente un gran aporte para enriquecer la tradición.


Podría quedar la subordinación a las formas ya establecidas, sobriedad en el detalle. Es suficiente con tomar la esencia de la ciudad y sus elementos.


I.M. PEI Pirámide del Louvre – Inserción se intenta por el contraste significativo, la trasparencia de la pirámide pierde la materialidad de la edificación histórica.


5.2 TEORÍA DE LA INSERCIÓN ARQUITECTÓNICA




La ciudad antigua tiene inconvenientes para permanecer en una sola época, recibe a través del tiempo diferentes manifestaciones culturales.


No existen problemas de adecuación hasta la llegada de la arquitectura moderna.


El centro histórico constituye hoy en día en Europa o América un conjunto de arquitecturas de todas las épocas.


La arquitectura contemporánea tiene muchos más recursos estéticos que la arquitectura pasada.


Adecuación de la arquitectura contemporánea por color, volumetría y escala sin embargo no sólo se trata de este tipo de adecuación, es necesario dejar un aporte urbano. Rossi dice “la forma de la ciudad siempre es la forma de un tiempo de la ciudad, y hay muchos tiempos en la forma de la ciudad”.


La transformación de la ciudad correrá por cuesta de la calidad propia de las nuevas edificaciones.


BENÉVOLO “El problema de la conservación de centros históricos es principalmente un problema social, el objeto a proteger es la calidad de vida, no la forma a contemplar”.


BROLIN “el respeto hacia el espíritu de la época es un concepto arquitectónico menos válido que el respeto hacia el carácter del entorno”.


La calidad propia de la arquitectura basta para insertarse y mejorar o valorar los antiguos espacios urbanos.


5.3 CONCEPTOS TEÓRICOS




- El contexto teórico urbano

- Arquitectura de calidad

- Armonía


La necesidad del espacio urbano o el entorno es tan importante como la del espacio arquitectónico en una ciudad histórica. La arquitectura contemporánea busca el diálogo con los edificios del pasado sin perder su propia expresión adecuada a la modernidad de los medios que usa para erigirse.


BENÉVOLO – “se destacaron los centros históricos como dramáticos testimonios de una belleza urbana perdida, los monumentos y las obras modernas como máquinas aisladas de belleza, no forman ni un collage como en Manhattan ni un organismo continuo como en Piazza Navona”.


ROB KRIER – “La fascinación que nos produce nuestras ciudades históricas se basa exclusivamente en la casi interminable variedad de formas del espacio urbano y las correspondientes arquitecturas”.


VENTURI – Define la palabra inflexión – “es un medio de distinguir partes diferentes refiriéndose a la vez a la continuidad”.


El edificio nuevo se tiene que distinguir del antiguo pero no quiere decir que no puedan formar armónicamente la misma calle.


POMPIDOU (París)


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Marca el carácter central y público que lo diferencian de las edificaciones vecinas.

Valor arquitectónico propio, relación positiva con la ciudad. “una de las ironías involuntarias de esta obra parece derivarse de la espectacular vista de la ciudad que se consigue a partir de los tubos vidriados de acceso a las escaleras mecánicas”. (Kenneth Frampton).


Museo de Meir en Ulm Armónico por volumetría


fig016.jpg


Factores importantes para la adecuada inserción en el centro histórico:

  • calidad del diseño

  • diálogo con el resto de edificaciones.


5.4 LIMA – INFLUENCIAS




Intervenciones influenciadas por arquitectura de Bellas Artes (Francia).

- Banco de Londres – esquina avenida Azángaro y Huallaga.

- Edificio del Rimac – entre avenida Bolivia y el Paseo de la República.


“Arquitectura neo-peruana” arquitectura neo-colonial o neo-incaica.


EL PROBLEMA


“Mantener la tradición de la ciudad es mantener su carácter” “debe tratarse por todos los medios de renovar lo antiguo por lo nuevo, pero sin modificar en lo más mínimo ese ambiente propio que es el mayor encanto que tienen nuestras ciudades”.

HART TERRE 1938


“Veamos nuestra arquitectura de mañana como si la naturaleza y el espíritu, por sí solos, armonizando ritmos, motivos y estilizaciones de nuestro pasado con organismos nuevos y sanos”.

HECTOR VELARDE 1938


Casos de intervenciones en el centro histórico que atentan contra el pasado:

Plaza Perú. La gran plaza unía el palacio legislativo con la Plaza de Armas, sin embargo para su construcción era necesaria la demolición de cuatro manzanas, dentro de las cuales se incluían la Casa de Pilatos, parte del convento de San Francisco y la Iglesia del Milagro.


La arquitectura moderna no debe pretender la imitación del lenguaje del pasado.


Ejemplo.

Plaza de Armas: Se sustituyeron los portales por arquitectura sin identidad.


Ensanche de avenidas en el centro de Lima hace evidente la construcción de edificaciones en altura.


No se puede hacer urbanismo moderno sobre un diseño urbano tradicional, ya que la superposición de ambos rompe con la unidad de la ciudad y le resta carácter.


5.5 ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERÚ




“Exceso del funcionalismo autómata que toman actitudes patéticas e inquietantes. Fuera el pasado exclaman y los pobrecitos se quedaron sin ver el presente, lo nuevo”.

LUIS MIRO QUESADA GARLAND


Formación del grupo espacio, sigue palabras de Miro Quesada, falla por falta de un mínimo control el cual hoy es excesivo.


En los años 50 la arquitectura peruana se ve influenciada por el estilo internacional, en las décadas siguientes surgen cambios conceptuales.


En 1962 se forma la Junta deliberante Metropolitana de Monumentos históricos la cual tenía con objetivos – “limitar la libertad de aprovechamiento y sólo permitir la creación arquitectónica, imponer lineamientos básicos de ordenamiento y harmonización”.


Sobre Lima Groupius dice: “si es posible económicamente, se debería mantener la altura de la zona como es al presente”. “Puedo imaginar que un diseño contemporáneo se combina en forma muy grata si el diseñador está al tanto de la escala, material, colores y alturas de los edificios y si no quiere hacerse un monumento a él mismo, sino humildemente combinar lo que hay ahí”.


5.6 ARQUITECTURA HOY




50´s - Edificios en centros históricos.

No existía la relación con el entorno.


60´s - Relación con el entorno, tendencia densificadora de la edificación.


70´s - Influencia del brutalismo en las edificaciones.


80´s - Aproximación de tendencias nacionales al estilo internacional.


Actualmente, se ha perdido el sentido artístico innovador que debe llevar todo proyecto en especial en el centro histórico donde se pueden apreciar las mejores obras arquitectónicas.


El arquitecto García Bryce comenta “una arquitectura estandarizada, estereotipada que busca únicamente cumplir con los esquemas sugeridos en los reglamentos, con poca o ninguna preocupación por la arquitectura nueva que se supone” “de aquellas ocasiones donde la arquitectura moderna no ha ocultado sus propias convicciones es de donde provienen los mejores resultados”.


Ejemplo.

Edificio Peruano-Suizo – Edificio San Pedro (Rudolf 1959)


El Reglamento Nacional de Construcciones defiende volúmenes y alturas lo cual es razonable sin embargo defiende cánones de diseño rígidos en extremo.


Si se sigue el reglamento se puede llegar a tener una ciudad despersonalizada y confusa, viejas estructuras no podrían ser valoradas al lado de intentos obturados de arquitectura mediocre.


Inserciones arquitectónicas en el Centro de Lima


Edificio Gildemeister Lima

Jirón Azángaro 1928


Primer edificio con volumetría distinta Indiferencia a la conformación del espacio urbano.


fig017.jpg


Edificio Reiser y Curiani

Jirón Junín (1942)

Héctor Velarde


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Edificio Fénix

Enrique Seoane (1945)

Edificio cóncavo busca volumetría que rompa con calles tradicionales de Lima para consolidar y conformar el espacio urbano de ese lugar.


Edificio Atlas No sólo un objeto a ser observado,

Álvarez Calderón-Weberhoffer conceptos urbanos de tipo abstracto como (1955) volúmenes bajos y calle comercial interior.


Hotel Savoy Juego volumétrico sin embargo armonioso.

Mario Bianco (1957)


Banco Wiese

Enrique Seoane (1963)


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Búsqueda de la identidad nacional. Equilibrio entre masividad de antiguas construcciones prehispánicas o virreinales y ligereza de obras modernas.


Ministerio de Educación

Enrique Seoane

Diferentes propuestas


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Edificio Bridosa

Esquina plaza de Armas


Se trata de hacer arquitectura realista de acuerdo al tiempo en que vivimos, es decir arquitectura necesariamente distinta, que busque el diálogo con el entorno inmediato físico cultural.


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